一篇好的散文一定是文字樸素，敘述簡潔，形象具體，真情實感的。在散文寫作中我們稱之為“白描”，魯迅談“白描”時所說，要“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。今天星干線小編為影視編導(dǎo)藝考的同學(xué)們仔細分析一下散文的“真”都真在哪里。
寫作時人物描寫貴在“真”
我們知道任何散文中一定會涉及到對人物形象的描寫，在這里星干線小編先介紹幾種人物描寫的方法：
　1、外貌描寫，人物的身材，頭，臉，眉毛，眼睛，鼻子等一切能觀察到的，是讀者認識主人公的第一道門。
　　2、動作神態(tài)描寫，能推動整個故事情節(jié)的發(fā)展，神態(tài)能反映出人物的心理。
　　3、人物心理描寫，容易形成作者的思想，文章有靈魂。增加小說的細膩程度。
　　4、人物的語言描寫，這也是一部小說的重要組成部分，人物離不開語言，就像現(xiàn)實中我們離不開語言一樣，語言是小說中人物溝通的橋梁，可以明確書中各人物之間的關(guān)系，表明個人立場，塑造人物性格。
　　記錄人物，描寫人物的內(nèi)心，是散文寫作的重要內(nèi)容，是散文寫作的重要目的。 記“人”貴真，既要求描寫人物的真實感情，也要描寫人物在生活中的真實狀態(tài)。比如下面的一段文字，記述了一位父親的一個生活細節(jié)：
　　我家的電燈壞了，……父親橫豎要自己去換那個燈管。我真怕他將近二百斤的龐大軀體砸在地板上，執(zhí)意不從。……父親面帶慍色，我也不再說話。……父親站在沙發(fā)扶手上，卻怎么也夠不到那個燈管。我說：”我給你拿一個小凳子吧!”父親卻狠狠地瞪了我一眼。
　　夠了半天，父親的汗流了下來，還是沒有完成……我只好從著父親去給他買包煙。
　　我走到門口，假意地重重地關(guān)上門，卻偷藏在門后順著門縫望去。哈哈!果在我的預(yù)料之中，父親輕輕地抱著肚子滑下沙發(fā)，把小凳從沙發(fā)底下抽了出來。……看著已經(jīng)換好的燈管，父親摸著肚子，自言自語道：“還跟我斗?!破燈管!”我們會發(fā)現(xiàn)看完這段文字，文字中描寫的畫面仿佛就在我們的眼前，這就是我們說的散文的以小見大，小而精，對人物細節(jié)的描寫很到位，尤其是文中父親的幾個動作——“狠狠地瞪了我一眼”、“抱著肚子滑下沙發(fā)”、“摸著肚子，自言自語道：‘還跟我斗?!破燈管!’”——形象、生動，完全是作者隨心所至，全無倫理評判，展現(xiàn)出了一個真實的、可愛的父親。

寫作時文字貴在“真”
蘇聯(lián)文學(xué)家康?巴烏斯托夫斯基說：最有分量、最令人驚嘆的散文是凝練的散文，它刪除了一切多余的東西、一切可以不說的東西，只保留非說不可的東西。
這段論述，實際上要求的是文字動用要直接、簡單，但要保留文字傳達后巨大的情感空間和人生感嘆。比如還是《給亡婦》中的這幾句：
　　……后來說送你回家，你想著可以看見邁兒和轉(zhuǎn)子，也愿意;你萬不想一去不復(fù)返的。我送車的時候，你忍不住哭了，說：“還不知能不能再見?”
　　雖然只有短短五十余字，卻字字具體地描摹了當(dāng)時的情狀，表達了妻對生的渴求和對死的恐懼，言簡意深，讀罷令人內(nèi)心酸楚。
　　質(zhì)樸的文字縮短了作品與讀者的空間，也令讀者舍棄了觀看絢爛文字時外在的感嘆而深入地感受作者內(nèi)心世界的凄涼、歡樂、無奈、哀怨……
　　　質(zhì)樸是不要堆砌華麗的辭藻或者刻意玩弄文字游戲。形象是要將看到的事物變成可視的形象;而形象中更要有情感，是內(nèi)在心象的表達。
　　如有考生在寫下雪時，這樣寫到：“大雪紛紛揚揚地鋪天蓋地，讓整個世界變成一個冰雕玉砌的國度，大地也披上了一層盛裝。”
　　這種語言啰嗦、蒼白，是概念化、一般化的。
　　我們換一種說法：“雪飄著，空氣變白了……”
　　這樣的語言簡單、直觀，同時還有作者的個人化情感在其中，更富感染力。
星干線小編提醒影視編導(dǎo)藝考的同學(xué)們?nèi)绾巫屧u委老師在幾千份甚至是幾萬份的試卷中挑出自己的卷子，讓老師讀到自己的散文不覺得煩，以上這兩點就在幫我們加分，散文寫作千萬不要寫一些啰嗦、華而不實的東西。
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