上次星干線小編給編導(dǎo)同學(xué)們介紹了關(guān)于京劇和地方戲的常識(shí)，包括京劇的興盛與發(fā)展，生旦凈末丑等等，今天給大家?guī)?lái)的是關(guān)于中國(guó)歷史上的戲曲常識(shí)，一起看看中國(guó)戲曲史都有哪些需要編導(dǎo)藝考生知道和了解的呢？

　一、漢代百戲和“角抵戲”

　　漢代，在民間出現(xiàn)了類似雜技演出的“百戲”，包括走索、吞火、幻術(shù)等，其中最具表演成分的是“角抵戲”。“角抵”本是摔跤的意思，“角抵戲”附帶著故事情節(jié)，成為了一種娛樂(lè)演出。尤以《東海黃公》為首。故事說(shuō)一人名叫黃公，東海人士，少年時(shí)能行異術(shù)以制服蛇、虎;老年后，身體不好，飲酒過(guò)度，不能再施行法術(shù)。恰此時(shí)在東海有白虎出沒(méi)，黃公自不量力而佩刀前往，最終被白虎所害。

　　二、南北朝時(shí)期的歌舞戲(此樂(lè)舞至今仍在日本的舞臺(tái)演出)

　　南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，如《拔頭》(缽頭)：講述一胡人為虎所傷，其子翻山越嶺尋虎報(bào)仇。演出時(shí)的面具多為痛苦哭泣狀。《代面》：故事出自北齊。蘭陵王長(zhǎng)恭，打仗勇猛但長(zhǎng)得如同婦人一樣漂亮，在戰(zhàn)場(chǎng)上不能威嚇敵人，他便用木頭雕刻了一張兇惡的假面，上陣前帶著它。以后后世人做《蘭陵王破陣曲》。最具有代表性的是《踏搖娘》，講述一姓蘇的北齊人，郁郁不得志，自號(hào)“中郎”，酗酒后便毆打自己的妻子;妻子心懷怨恨，向鄰里傾訴。演出時(shí)，演員徐步入場(chǎng)，每唱一段，旁邊的人便和唱到：“踏搖和來(lái)?踏搖娘苦和來(lái)!”之后蘇中郎上場(chǎng)，做毆斗之狀，引得觀眾哄笑。

　　三、唐代的“參軍戲”和說(shuō)唱藝術(shù)

　　唐代出現(xiàn)了以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”，民間歌舞進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展，民間又出現(xiàn)了“俗講”和“變文”等通俗說(shuō)唱藝術(shù)。參軍戲的形式是一方戲弄一方，其中扮演官吏的是被戲弄的對(duì)象，叫做“參軍”(一種官職的名稱)，另一個(gè)執(zhí)行戲弄任務(wù)的演員，叫做蒼鶻。

　　金代出現(xiàn)了董解元的說(shuō)唱諸宮調(diào)《西廂記》。“董西廂”是說(shuō)唱藝術(shù)完全成熟的典型代表。

　　四、宋代的“雜劇”和南戲

　　宋代，城市商品長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)了很多市民娛樂(lè)場(chǎng)所—瓦舍和勾欄，“參軍戲”進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了宋雜劇。因無(wú)劇本傳世，無(wú)法詳知其具體面貌。一般分為四段，有歌舞的作為引子的“艷段”;富于戲劇性的“正雜劇”兩段;結(jié)尾是帶有耍戲形式的“散段”。一般有四至五個(gè)角色，并已經(jīng)有了比較自覺(jué)地扮演成分，有專家認(rèn)為這時(shí)才真正成為了“戲曲”。

　　金在宋雜劇的基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。元代，北方形成“北雜劇”，即元雜劇;南方“南戲”進(jìn)一步成熟。

　　五、宋元南戲

　　宋元南戲，是12世紀(jì)30年代至14世紀(jì)60年代(即北宋末葉到元末明初)，在中國(guó)南方流行的戲曲藝術(shù)。南戲，形成于南北宋之交的浙江溫州(古稱永嘉)一帶的民間，因此也稱“永嘉雜劇”。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為特點(diǎn)，已初具戲曲的基本藝術(shù)特征。到元末明初，南戲形成了與雜劇不同的特點(diǎn)。比如，南戲不分“折”而分“出”，而“出”以人物上場(chǎng)下場(chǎng)為界限，它沒(méi)有“楔子”，但有副末介紹劇情或說(shuō)明創(chuàng)作意圖。南戲打破了元雜劇一人主唱的局限，每個(gè)角色都可以唱。南戲多表現(xiàn)民間故事，如《張協(xié)狀元》《小孫屠》《琵琶記》 四大南戲(《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》)。

　　《張協(xié)狀元》：現(xiàn)存唯一一部南宋戲文，也是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的一部完整的戲曲劇本。是一處婚變悲劇。寫書生張協(xié)在考中狀元后，不認(rèn)結(jié)發(fā)之妻，后其妻被一高官收為義女，又被許與張協(xié)，其妻對(duì)張協(xié)羞辱一番后，夫妻和好。這出戲反映出當(dāng)時(shí)“富易交，貴易妻”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　《琵琶記》：明初高明所作，取材與宋南戲《趙貞女》。寫蔡伯喈進(jìn)京趕考，考中后被迫娶牛丞相之女。因家鄉(xiāng)受災(zāi)，蔡伯喈父母餓死，蔡伯喈妻子趙五娘賣發(fā)葬公婆，身背琵琶上京尋夫。牛小姐識(shí)大體，與趙五娘姐妹相稱，一夫二妻終得團(tuán)圓。

　　《荊釵記》：寫王十朋與錢玉蓮以荊釵為憑定下終身。王考中狀元，因不肯娶丞相之女被貶。垂涎玉蓮已久的孫當(dāng)權(quán)以假休書騙玉蓮?fù)跏笠沿?fù)心，玉蓮憤而投江，幸遇救。后十朋與玉蓮相見(jiàn)，夫妻團(tuán)圓。

　　《白兔記》：根據(jù)金元時(shí)《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》發(fā)展而來(lái)。寫劉知遠(yuǎn)與妻子李三娘不容于兄嫂，劉去投軍，三娘在家飽受虐待，并在磨坊產(chǎn)下一子，托人送交劉知遠(yuǎn)。十年后，其子外出打獵遇母，全家團(tuán)圓。

　　《拜月亭》：寫蔣世隆與王瑞蘭在戰(zhàn)亂中相識(shí)并訂下終身之約，卻遭王父反對(duì)，將二人拆散。瑞蘭不忘舊情，夜間拜月訴說(shuō)心事。后蔣世隆考中狀元，夫妻團(tuán)圓。

　　《殺狗記》：這是一處家庭倫理戲。寫孫華、孫榮兄弟不和，孫華之妻楊氏殺一狗偽裝成人形放于自家門外，孫華被其友以殺人罪告官。孫榮替兄抵罪。楊氏于公堂上說(shuō)明原委，兄弟和好。
 

　　六、元雜劇

　　元雜劇是在金院本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的戲曲樣式。從此中國(guó)戲曲從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由零亂到嚴(yán)整，開始形成“四折一楔子”的完整的藝術(shù)形式，標(biāo)志著中國(guó)戲曲的成熟。被清代的戲曲學(xué)者王國(guó)維稱為“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的“一代之文學(xué)”。元雜劇的四大悲劇是藝術(shù)，戲劇，指的是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。

　　關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》《拜月亭》《調(diào)風(fēng)月》《望江亭》《謝天香》《單刀會(huì)》《魯齋郎》《蝴蝶夢(mèng)》《單鞭奪槊》《竇娥冤》：王國(guó)維稱之為“即列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色色也”。寫竇娥年輕守寡，與婆婆蔡氏相依為命。潑皮無(wú)賴張?bào)H兒欲用毒害死蔡氏以霸占竇娥，誤將生父毒死。官府聽(tīng)信張之誣告將竇娥處斬。臨刑時(shí)，六月飛雪以示冤屈。最終，竇娥之父竇天章中第入仕，竇娥亡魂夜半顯靈。竇天章查明真相，為竇娥昭雪。

　　馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》：是一出歷史愛(ài)情戲，寫王昭君出塞和番之事。匈奴向漢朝索要漢元帝之妃昭君和親，元帝孱弱，只得將其送出。昭君行至漢匈交界處，投黑水自盡。元帝思念昭君，夜聞雁鳴，倍添痛楚。

　　鄭光祖：《周公攝政》《王粲登樓》 《倩女離魂》：是一出離奇的愛(ài)情戲。寫張倩女與王文舉相戀。王進(jìn)京趕考，張倩女思念成疾。倩女的魂魄追隨他一同前去，并在京城同他生活了三年。后王攜妻回家探望，倩女之魂魄與身體才合而為一。

　　白樸 《梧桐雨》：改編自白居易的《長(zhǎng)恨歌》。寫的是唐明皇和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。此劇曲詞優(yōu)美，長(zhǎng)于人物心理刻畫。特別是把唐明皇思念楊貴妃的愁緒同雨打梧桐的悲涼氣氛融為一體的描寫，營(yíng)造了一種詩(shī)劇的意境，流露了作者抒發(fā)歷史興亡、人世滄桑的蒼涼感嘆。打破了一般作品大團(tuán)圓的結(jié)局，被王國(guó)維稱為“元曲冠冕”之作。 《墻頭馬上》：是一出愛(ài)情悲劇。寫裴少俊與李千金因相互愛(ài)戀而私自結(jié)合，在裴家花園匿居7年。后被裴父發(fā)現(xiàn)，將李趕出。后裴考中狀元，奉父命迎娶自幼訂親之女，卻正是李千金。裴父向李家賠禮，夫妻團(tuán)圓。

　　王實(shí)甫 《西廂記》：是一出愛(ài)情喜劇。故事最早來(lái)源于唐代元稹的傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》。寫書生張君瑞與相府小姐崔鶯鶯在佛寺一見(jiàn)鐘情，崔夫人以張生沒(méi)有功名而毀棄婚約。但二人在紅娘的幫助下，情定寺院西廂。在兩人的爭(zhēng)取下，崔夫人不得不同意成婚，有情人終成眷屬。此劇文辭優(yōu)美，素有“花間美人”之稱。

　　紀(jì)君祥，《趙氏孤兒》：是一出歷史悲劇，歌頌的是正義對(duì)邪惡前仆后繼的斗爭(zhēng)。是我國(guó)第一部介紹到歐洲去的戲曲。趙盾一家為奸人屠賈所害，只遺一孤兒。程嬰與公孫杵定計(jì)用程子換得孤兒活命，并交由程嬰撫養(yǎng)。18年后，孤兒長(zhǎng)大，殺害屠岸賈為全家報(bào)了仇;楊顯之，代表作《瀟湘雨》是一出愛(ài)情悲劇，表現(xiàn)的是元代社會(huì)夫權(quán)對(duì)婦女的壓迫。崔通考中為官后不認(rèn)前妻張翠英，反以逃奴之罪將其發(fā)配。張行至臨江驛，遇失散多年且身居高官的父親，得其父之助懲治了崔通，但最終還是與他言歸于好。康進(jìn)之，代表作《李逵負(fù)荊》;高文秀，代表作《雙獻(xiàn)功》;石君寶，代表作《秋胡戲妻》、《曲江池》等。

以上就是關(guān)于中國(guó)戲曲史的知識(shí)，希望能對(duì)編導(dǎo)藝考的同學(xué)們有所幫助。由于篇幅過(guò)長(zhǎng)，星干線小編把明清的戲曲知識(shí)放在下次再跟編導(dǎo)專業(yè)的同學(xué)們分享，更多藝考資訊請(qǐng)關(guān)注北京星干線官網(wǎng)：www.51hupaizs.com
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